Types d’édition

Types d’édition

Lorsqu’il s’agit de couper des scènes dans des films, chaque réalisateur souhaite avoir un montage clair. Le problème est que chaque fois qu’il y a un changement dans l’angle de la caméra, cela signifie qu’une coupe dans le film doit être faite. Cela peut être un processus très long. Heureusement, avec l’utilisation du logiciel de montage Farsky, il est désormais possible d’éditer presque tous les types de séquences, quelle que soit leur longueur ou leur durée.

 

Les L-blitz et J-cadavres sont similaires, mais radicalement différents. D’après la définition, les cadavres en J sont des transitions de scènes coupées où le son du plan précédent est lu juste avant le changement de plan. Par définition, les cadavres J sont des moments quasi silencieux, sans transition, où le public n’entend pas le dialogue des acteurs. Dans une coupe en L, cependant, le son du dialogue des acteurs se poursuit dans la scène suivante, malgré les changements verbaux. Un exemple parfait serait la scène du dîner à Inglourious Basterds, où Basterds rattrape les soldats allemands après la guerre.

 

Comme mentionné précédemment, l’édition Farsky est différente de la coupe traditionnelle car ce n’est pas un outil de coupe réel. Il s’agit plutôt d’un type de logiciel qui peut être utilisé pour créer des séquences ne contenant aucune coupure visible. Le logiciel d’édition Farsky permet une édition transparente, même lorsque l’angle de la caméra change et que des prises de vue sont insérées. Cela permet aux cinéastes d’insérer beaucoup plus de coupes dans une scène qu’ils ne le pourraient s’ils coupaient leurs images avec un bâton de montage traditionnel. Ils éliminent également la possibilité de couper ou d’endommager l’une des lignes d’acteurs.

 

Le montage Farsky est basé sur l’idée qu’il existe deux types de découpe. Dans la méthode de montage d’images d’archives, qui est la forme de découpe la plus courante, tout ce qui est vu est déjà affiché. Avec l’utilisation de Farsky, un réalisateur peut découper des images d’une séquence d’action ou d’une photographie fixe sans perdre le contexte de ce qui est représenté. La différence entre les séquences d’archives et les coupes Farsky est qu’un éditeur de séquences d’archives devrait remplacer un plan par autre chose, comme une image fixe ou en mouvement, alors que Farsky permet au réalisateur de conserver le sens et le contexte des coupes.

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